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    齊鳳閣:面向未來的中國水印版畫精神

    時間: 2021.8.12

    中國現代版畫的發展通常來講有兩條并行的線索,一條是自20世紀初發端的現代版畫線索,導源于西方的創作版畫;而另一條是自隋唐延續至今、傳承傳統民族精神的水印木刻版畫。在當代中國復興、傳播水印木刻既是文化藝術發展的要求,亦是表現新時代的需要。陳琦教授發起的“中國水印木刻青年計劃”醞釀兩年,如今啟幕,首屆“計劃”聚焦于新中國以來水印木刻傳承的第四代版畫家,強調當代水印木刻創作與教育的不可分割、互相推進的深層關系,將成為中國水印木刻復興的一個里程碑式的標識。

    現代的水印版畫相較于其他版種,深刻受到傳統技術與觀念的影響,也更容易形成固化的程式,因此,如何處理與傳統的關系一直是水印版畫藝術家面臨的重要課題。第四代水印版畫藝術家在接受新媒介、新科技的洗禮中,仍然呈現出置根傳統、勇于拓創的精神。他們從傳統技術出發,或將其發揮到極致,或融入多元方式,表達當代觀念,這個過程在縱深和擴展兩個維度均提供了創新的無限可能性。不論現代科技介入還是堅守歷史傳統,他們的作品呈現出的陌生化和當代性趨向是毋庸置疑的,觀念與技術創新和多元化發展成為這代水印版畫藝術家的一致追求與整體狀貌。

    第四代水印版畫家成長于圖像泛濫與信息爆炸的時代,他們與前三代版畫家、尤其是一、二代版畫家面臨著截然不同的文化環境與時代課題?,F代工業文明和現代科技的飛速發展,使其理所當然的受到影響。水印版畫技術對他們而言只是表達觀念的媒介,創作中自然會融入現代科技手段對傳統媒介進行更新。他們的創作在文化符號的選取、對客觀物象的提純和對圖式的建構等方面必然受到現代觀念的規約,在作品視覺呈現形式上亦重突破與超越,裝置、影像等更多的被這代藝術家所接受??傮w而言,第四代水印版畫藝術家越來越多的將現代藝術觀念與新的科技信息融入自己的創作,拉開了與前輩藝術家的距離。

    本次展覽邀請的藝術家均具有雙重身份,他們在版畫創作的同時在版畫專業教學崗位上發揮著重要作用。傳統的水印版畫傳承,技藝的延續是首要目的,但在當代版畫的創作中,強調觀念的創新表達與技術的更迭同等重要。第四代版畫家作為美術學院教師,他們將自身的藝術理想、創作理念、圖像經驗與水印技術傳授予學生,所培養的人才類型屬于復合型版畫人才,他們將成為未來的水印版畫發展的推動者。因之可以把這代版畫家對水印的承傳稱為“創造性傳承”。所謂創造性傳承,即指承傳中不是僅僅固守傳統水印技法,由于創作中新的表現對象的需求,而要更新、豐富水印技法,即在生產新圖像的同時,新的表現技法也便不斷生成,這樣雖弱化了傳統水印技法的純粹性,但卻增強了其表現力與豐富性。第四代水印版畫藝術家在當代學院版畫的構建中,亦顯得尤為特殊,一方面他們參與的角度是東方式和對中國哲學思維的契合,在中國現代版畫版圖中不可或缺;另一方面是他們面向未來的創新意識、跨文化的問題意識、語言轉化的自覺意識,在以往學院版畫強調的學術性、探索性和純粹性基礎上有所突破,這種獨特的藝術品質也正是他們的價值所在。

    未來,中國版畫或許面臨不斷的多媒介入與更大程度的邊界突破,同時也必將繼續探尋中國版畫的民族精神文化內核,作為其中的水印版畫仍將集中承載著這種精神文化內核。正是在這種意義上我們說:“中國水印木刻青年計劃”的延續,必將對中國版畫的發展產生深遠的影響,同時對當代中國版畫藝術精神的塑造和傳統水印技藝的傳承起到重要的推動作用。

    (2021年6月12日王霖根據采訪錄音整理,后經作者審校。)

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